观影有感—论宁浩为什么是我的神
宁浩无疑是懂得电影的，如果电影是一个女人，那么他连她身上的每一颗痣都记得明明白白。
有好多导演一直在扮演讲故事的角色，但是我认为，导演应该是看世界的人。
故事的最好形式是文学，若要比故事的表现力和张力，电影一定要败下阵来。
电影不能直接刻画人物内心活动，角色的主观感情几乎只能靠演员表演。但是电影有自己的武器—镜头。
镜头是电影的组成单位，所以它可以帮助导演限制观众的感受、理解范围，文学直截了当，而电影更像是一种心理麻痹，是一种催眠。
好多导演只是将镜头当作叙事工具，而没能更大的发挥其作用，宁浩是个例外。
鲜亮的对比强烈的颜色，个人情感特色强烈的镜头拍摄方式，手持跟拍，大特写，看似粗劣，但感情强烈。这才是镜头该有的样子，它应该是有力量有感情的。
同时宁浩很明白人是什么样的，从来没有任何人是真正无私的，我们都是小人物，活着就好了。张北京把票买给了小孩，小孩感谢他，他在乎的却是别人能不能知道是他干的；包世宏翘了颁奖典礼，在厕所痛快地撒尿，热心市民奖在他眼里还没有一泡尿重要。这就是小人物，做的了大事，却把自己的伟大隐藏。
六月份我第一次见我编导老师的时候，他问我《我不是药神》里最喜欢谁，我说是黄毛，他特别纯粹，你对我好我就为你死。
他说：“程勇才是那个最真实的人。他一开始卖药就是为了钱，就是为了拿到儿子的抚养权，后来是为了朋友，你不是爱看美国大片吗，包括今年《流浪地球》，那些英雄，一开始就是为了救自己的家人，顺道才救了世界。从小的出发点出发才能干大事。”
对镜头独特的把握，和对小人物情感深刻的表现，宁浩永远是“疯猴子”。
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